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內容簡介

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盆景的美總是離不開觀賞者和盆景匠人。 ... 盆景創作講究神形兼備、露中有藏，其中最值得一說的，便是枯榮對比。 一段枯木，有的取之於久經風雨、遭雷擊的百年老樹，或脫皮露骨、或死枝枯梢。 旁枝卻生機盎然，花開葉茂，這是人們追求的一種古拙之趣。 千年老樹也好，枯枝爛木也罷，在精心培植下，皆能生出鮮活之意。 其細緻程度，可見一斑。3年修一枝、10年磨一景的創作者，更是大有人在。 程頤曾說:「生意闖然, 具此全美。」所謂「 闖」 , 短則歷經一年四季的生長、發芽、沉寂和恢復生機，長則經過一代甚至幾代人的栽培和守護，直到枯楊生華, 寂靜生長。頗有一番枯木逢春，劫後餘生的意境。 ... 於盆中之物，終成孤品，世上獨一無二；於背後之人，待你發芽，我已生白髮，寂寥中又生出一絲壯闊。雖耗盡大把時光，卻能在一段盡頭處想到過去又望見未來，真可謂是生命的延續罷。 老、枯、病，尚可視作生命的滄桑與傲然；那束縛至曲的盆景，又何以談「美」？ 盆景捆縛，講究寸枝三彎。然而，對此法，不光今人頗有微詞，古人也老早就提出質疑。 龔自珍在《病梅館記》中就曾提到，古人在梅樁的審美上「以曲為美，直則無姿；以欹為美，正則無景；以疏為美，密則無態」。 ... 但盆景製作，總不能任其自由生長，人為與自然必定是各占一部分比例，即便有對盆景的修剪和塑形等種種人為干預，「宛自天開」也依舊是多數創作者遵循著的藝術原則。 ... 佛家主持素仁的作品，形態高挺清瘦，風格孤高清雅，被譽為『文人樹』造型的先行者古人看花賞木、創造盆景，深知盆景並非與人無關、任由把玩的他物，而是生命的一種蒼勁和無窮。 興致來了，還要與盆景對話，敬其身處方寸之間的悠然和彎腰不折身的傲骨。今人行事匆匆，難生閒情，更難靜下心來去做一處盆景，待其生長。 ... 如若有心，不妨暫離身後的塵囂，此行無需遠方，只需在眼前盆中栽下一木，或能尋求一番靜謐天地，生出意外之美。

文章來源取自於：

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